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时间:2023年05月31日

小说体量与剧集体量不相匹配,IP剧想做成爆款,需要“反套路”

一线导读:在观众审美迭代迅速的当下,单靠“复制”就想再创爆款辉煌,是不切实际的。这一届的观众真的是很“苛刻”,一旦旧套路跟不上她们的新思路,立马弃剧;这一届的观众又很“宽容”,一旦感受到了主创团队的诚意或者剧情的新意,立马化身“自来水”疯狂安利。

文 | 熊二

来源 | 金牌舆情官

随着资本的裹挟,国产剧注水似乎已经成为一个显性问题,表现之一便是集数的通胀。特别是近年来的各类古装剧,集数屡次刷上限,其中不少人认为,电视剧注水或许与原著小说字数过长有关。

在下文中,我们将以小说字数与电视集数的关系为切入点,重新梳理电视剧注水的边界。细究后,不难发现,小说体量与剧集体量相对平衡,有些良心剧作即使阵线拉很长观众也不会觉得是“裹脚布”,依旧有着高口碑。

小说体量与剧集体量不相匹配

作家韩少功写过一篇题为《个性》的千字短文,指出当下小说创作出现两个较为普遍的现象:“第一,没有信息,或者说信息的重复……第二,信息低劣,信息毒化,可以说是”叙事的失禁””。实际上,小说创作中的弊病也是当前影视剧创作的弊病,剧集的膨胀与信息的重复与低劣不无关系。

因此,我们将以“百万字”体量作为络小说的分界线,通过比较小说体量与剧集体量之间的差距,管窥剧集是否注水。(以下为具有代表性的剧目,不完全统计)

百万字以内的小说,表中除《琅琊榜》与《楚乔传》小说字数超50万字,其余都在50万字以内;剧集数量上,除《步步惊心》(40集)与《琅琊榜》(54集),其余剧集大多超过60集。有意思的是,这些电视剧的口碑与剧集体量刚好呈反比,甚至表现出两极化的趋势。

《步步惊心》与《琅琊榜》口碑爆棚,且后者以9.2分摘得“豆瓣2015最高分大陆剧”,而《孤芳不自赏》、《将军在上》、《楚乔传》等剧却连“及格线”也没达到。两极分化如此明显,或与小说字数和剧集数的比例不无关系。

如果在同样的时间内,能够合理展现更多的内容,剧情也就会更丰富更紧凑,反之剧情则会被“稀释”不少。《步步惊心》与《琅琊榜》的比例大于1万字/每集,而《孤芳不自赏》等剧的平均比例维持在0.5万字/集,其中《大唐荣耀》更是由42.5万字的小说体量拖出82集(分两季播)的大体量。

而其实有的小说体量较小,本身故事节奏快,剧情内核精巧,但片方由于自身需要,则通过支线和慢镜头的方式注水。《将军在上》以大量无比“惊艳”的慢动作拖长剧情,男主盛一伦挥个扇子要左手右手一个慢动作,男主妈妈翻个白眼也要慢镜头;《孤芳不自赏》用慢镜头和大特写注水,据统计,62集的剧情起码有5集给了慢镜头;《如果缓冲器的油孔被梗塞楚乔传》则是只拍完了原著小说的一半便生硬结局,强行拉长故事体量。

注尾崎丰水的方式太过明显,拖沓的剧情不断挑战观众耐心底线,加上服化道脱离实际和演员业务能力不强等弊病,制作方的诚意观众看不到,就算是“大IP+卡司阵容”也躲不过口碑坍塌的结果。

许冠文

经常使用于PEEK薄膜及片材的牵引装备有2种百万字以上的小说,宫斗题材剧占比最大,剧集数均从60起跳,且近两年有虚涨的趋势。不可否认,在小说体量本身就大的情况下,要想把故事脉络讲清楚,按理应该匹配足够的剧集数,但是如果只是剧集量虚高而剧情未达到预期值,在观众看来就有注水嫌疑了。

据悉,《芈月传》初剪是94集,后为了更紧凑又砍掉了13集,但播出版81集与小说字数的比值约为1.6万字/集,低于《甄嬛传》约2万字/集。《芈月传》播出后口碑也是高开低走,剧粉轮番吐槽铺垫戏太过拖沓,看了一个礼拜还没有进入主题,剧情上也是瑕疵频出,逻辑掉线,“注水”成为最大槽点。

但是众所周知,原著小说的体量转化为电视剧,肯定是有出入的。小说中有大量关于场景、心理的描述性文字,在剧中要以实打实的剧情和人物表现来呈现,而这之间的转换一旦出现较大的偏差,便会出现只增体量不增剧情内核的尴尬情况。

以郭敬明的小说为例,普遍存在的问题就是情节不够丰富,各类描述占据主要篇幅,几万余字的内容估计也才能拍出一集电视剧的体量。而《幻城》小说仅13.1万字,本来情节就很寡淡,硬是改编成60集的大体量,剧情生硬无趣注水明显,口碑只能再创新低。

由此可见,还是得在小说体量与剧集体量之间找到一个“平衡点”,使电视剧情能够较为完王益整地体现小说面貌,不过分拉长剧集,才能获得观众和市场的认可。

套路失灵,观众审美迭代,那就反套路!

其实,追本溯源的话,电视剧集该项目专注于研究、开发和实行新的可延续发展原材料不断膨胀还得归因于大女主戏的滥觞,从《甄嬛传》、《芈月传》、《楚乔传》再到《扶摇》等剧,古装女性成长题材剧一再被消费,似乎正在或已经达到了瓶颈。如果我们把其中类型相同、甚至是原班人马打造的剧集拿来对比,很容易就能发现,无论是口碑还是收视率都在走滑坡路。

《甄嬛传》与《芈月传》均由郑晓龙团队打造,仍由孙俪主演,但口碑却是两极分化,前者豆瓣评分逼近9分,而后者却连及格线都没达到。对大部分观众来说,《甄嬛传》虽然很长,但是剧情不拖沓,跌宕起伏、环环相扣,并不会有注水的感觉。而到了《芈月传》,角色类型和故事情节并无太多新意,与观众期望值形成落差,便会基尚觉得是主创团队没有诚意。

同样还有近几年频繁霸屏的“大女主”杨幂,去年《三生三世十里桃花》社交热度高居不下,成为2017首部现象级大剧,而今年杨幂再度出演同类型的《扶摇》,临近大结局播放量才堪堪120亿,而去年同时期早已突破300亿关卡,远不及预期。

在观众审美迭代迅速的当下,单靠“复制”就想再创爆款辉煌,是不切实际的。这一届的观众真的是很“苛刻”,一旦旧套路跟不上她们的新思路,立马弃剧;这一届的观众又很“宽容”,一旦感受到了主创团队的诚意或者剧情的新意,立马化身“自来水”疯狂安利。最近强势出圈的《延禧攻略》就颇值得说道。

《延禧攻略》总共70集,同属大体量阵营,但是观众并未觉得注水,反而凭借快节奏的剧情,反套路的人设与超乎预期的服化道,口碑低开高走,豆瓣评分现已稳定在7分。相比于以往大女主戏“众星拱月”般凸显女主角,女主魏璎珞一改以往“清纯无害”的人设,脾气火爆,十分“社会”。

总而言之,对于改编作品来说,不狂删滥减,不过分添枝加叶,尊重故事,尊重观众,才能得到市场的尊重。即使类型剧频出,只要胜在有诚意有新意, 也能拿下观众。

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