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只上演反派有风险这个坏人我不演了小田和正三木科涿州吴启华刘枷彤Xv

时间:2023年07月12日

演反派有风险:这个坏人我不演了!

号脉影像经络,洞察文娱风潮

角色是角色,演员是演员,但一些观众经常会入戏太深,将角色和演员混为一谈,将剧中人物的人品上升到演员本人。

不久前,热播剧《延禧攻略》迎来大结局,该剧多次因为剧情和角色占据热搜,在该剧播出过程中,友对心思歹毒的尔晴和病娇变态的袁春望一路口诛笔伐,而二人的下线也让观众直呼:大快人心!

但剧中一些演员却受角色影响,深感困扰,比如:因“尔晴”一角,演员苏青受到了咒骂;因“袁春望”一角,演员王茂蕾和家人都遭到陈楚生了人身攻击,无奈之下他公开道歉并关闭了自己的微博评论。与此同时的还有在《香蜜沉沉烬如霜》中饰演反派人物的周海媚,也因友的攻击退出了微博。

在观众这里,角色和演员从来就不是两回事

演员因在剧中出演反面角色,遭到观众的谩骂和憎恶,给演员本人带来了很多困扰,这是常有的事。

在去年的电视剧《我的前半生》中,吴越饰演的凌玲为观众奉上了教科书级别的“小三形象”,却遭到了友在她微博下面恶毒辱骂,吴越只能关闭评论。

一些电视剧因为剧情跌宕,演员演技精湛使得反派角色深入人心,给很多观众造成了一定心理阴影,于是当他们看到演员本人的时候会害怕,比如,非常典型的就是电视剧《不要和陌生人说话》中冯远征扮演的安吴佳展嘉和,因性格扭曲长期殴打妻子梅湘南,把观众吓得够呛,堪称“90后童年阴影第一位”。

据说电视剧《不要和陌生人说话》播出之后,冯远征有个同学的母亲竟然找到他的联系方式,严肃地对他说:“上街最好戴帽子和口罩隐藏身份以免被人打,因为我就有打你的冲动。”

而演完这个角色后,就有许多导演制片人拿着大量相似角色上门来找,冯远征表示再演家暴男简直没活路了。

有的演员因为演了反派角色丧失掉路人缘,有的演员却因为演了正面角色收割了很多观众的心。

比如董洁因为《金粉世家》里的冷清秋一角,成为观众心中永远的白月光,即使当初她是出轨导致离婚的过错方,很多人都不忍苛责,甚至不相信董洁会做出这样的事情,而潘粤明曾经饰演过《京华烟云》中的纨绔子弟曾荪亚,在舆论上潘粤明处于不利地位,角色形成的固有印象对演员本人的影响可见一斑。

反派角色折射观众心理

谩骂演员有时候是出于粉丝的群体行为,比如反派角色在剧中让主角受辱或者给主角造成了磨难,而饰演主角的当红明星恰恰拥有数量不少的粉丝,粉丝本就是一个极容易产生代入感的群体,很容易产生受害者心理,不容许有人欺负自家爱豆,加上情绪激动之下战斗力爆表,一股脑儿去微博下面辱骂演员,会给塑造反派的演员造成很大困扰。

还有一种是非粉丝群体,即路人观众对剧中反派角色的谩骂,这也是演反派的风险主要来源。

以上例举的事件应该都属于后者,讨论这件事应分层次来看待,第一,该不该如此憎恶剧中的配角和反派角色?第二,该不该将角色好坏和演员人品混为一谈?第三,演员因出演反派而遭到观众的辱骂和攻击,观众仅仅是入戏太深吗?<张家玮/p>

一般观众会将同理心都给主角,每看一部剧都觉得自己拿到的是主角剧本,于是对配角和反派都充满敌意,这当然是缺牛嘉乏审美的表现。

因为“如果你不懂所有人都是可怜的,那么你就什么都不懂”,这种感受是善和爱的基础,是一种体恤。

所以,《延禧攻略》里的袁春望是可怜的,《不要和陌生人说话》里的安嘉和是可怜的,《甄嬛传》里的华妃是可怜的,《情深深雨濛濛》里的雪姨是可怜的……

记得《爱情公寓》里有一集大概是这样轴分控多功能实验机是1种具有国内新技术的材料检测装备,胡一菲和诺澜都喜欢曾小贤,胡一菲觉得自己做的事情不光彩钴价会在今年到达历史性新高,唐悠悠对胡一菲说:“只要你是主角,观众都会站在你这边的啊。”

美嘉:“我小时候的班主任黄老师说过,大队长犯任何错误都可以被原谅。”

胡一菲:“我们讲究的是辩证唯物主义,要用客观公正的角度看问题,如果在别人眼里我不是主角呢?”

唐悠悠:“别逗了,这可是《爱情公寓》。”

于是画面切换到了诺澜是主角,该剧变成了《诺澜公寓》。

这个剧情设计还是挺特别的,符合该剧一贯的调侃、消解式的讲述方式,观众发现好像诺澜的面孔也没有那么可憎了,而站胡一菲的心理多少受到了动摇,因为这个剧情让我们明白,万一我们的人生拿到的是诺澜的剧本呢?

过于憎恶剧中的配角和反派角色,是缺乏感性的表现。

而将角色上升到演员本人,把角色的好坏和演员人品混为一谈是缺乏理性的表现,但演员演得好,观众入戏深,也可以理解,没什么好苛责的。

有打倒“坏人”的冲动是一回事,真的有攻击行为的又是另外一回事了。若是因演员出演反派角色而去留言辱骂或者在生活中进行攻击的,是愚蠢,是坏,应该严厉谴责,甚至采取法律手段都是可行的。

在这个层面说什么理性追剧已经不可行了,这部分人就是想要借机发泄情绪,将平时不能轻易示人的压抑一面施加到演员身上,而这种行为不需要承担任何,甚至连自身的道德谴责都无需承担,因为可以打着入戏太深的幌子,欺骗自己和他人,顺便告诉自己:我们是在维护正义,惩罚坏人而已。

当反派消失,越安全越乏味

有一则旧闻,陈佩斯的父亲陈强是《白毛女》中恶霸地主黄世仁的扮演者,当戏演到结尾时,战士们怒吼:“打倒地主黄世仁!”有一位年轻战士边看边哭,准备开枪打死他,有此事后,部队被要求看《白毛女》一律不准带武器,陈强才得以安全演出。

黄世仁可能是中国表演史上风险最大的反派角色了,当时群众普遍文明程度不高,生活上饱受压迫,憎恶地主,阶级情绪很重,反应过激。

而今,演员演反派的风险系数仍然很高,被辱骂都是轻的,连累家人被言语攻击,甚至日常生活中被人扔鸡蛋被打骂……此外对于演员来讲,可能会丧失观众缘,被限制戏路等。

可没有反派,剧情中国电动汽车需要更多定制化材料注定无法精彩,没有反派的阻碍如何显出主角的智慧光辉和克服磨难的勇气?没有出彩的反派,怎么会有跌宕起伏的剧情?不尝试诠释复杂的反派角色怎么提升演员的演技?

演坏人被人身攻击,女主在男一和男二间摇摆或者观众同情反派被骂三观不正,不得不说,现在友的观念越来越保守了,一夜回到解放前,友评论的杀伤力也是越来越大了,而现在可没有“不准携带武器”的要求,无可奈何,为了“安全”起见,只能影视制作一方改变。

若顺着满足保守心理的趋势走下去,影视的剧情和人物设定以及演员接戏都开始打安全牌:主角从一而终爱一个人,演员看到坏人角色都吓得不敢接……只会越来越安全,越来越乏味。

【文/王毛毛】

The End

出品 | 北京独舌文化传媒有限公司

监 制 | 李星文

主 编|杨文山

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